商贸报刊之消耗性书法之忧
市场经济以代价权衡人间事物。书法也就一改以往“一穷二白”的相貌，由“羞于言钱”退化到“密码标价”，呈现了“卖点”。
市场经济在激活消费潜力的同时，也繁殖其他愿望，给“因利而书，有利不书”者提供了泥土。在诸多愿望急剧收缩的消耗情况里，贸易的鞭子驱逐着种种权力。这时五花八门[wǔ huā bā mén]的力气大行其道，各色人等在书法的领地里横冲直撞，鸠占鹊巢也就不奇异了。借书法谋钱的谋利者，丢弃书法艺术知己，打着书法的幌子，在堂而皇之[táng ér huáng zhī]的名义下打捞钞票。他们选择最轻便、最省力、最快捷的方法，而本质上因此歪曲书法的方法，尽大概多地从书法身上压迫长处之油，以最小的投入获取最大的报答。他们得空顾及书法程度的上下，只乐意与那些具有较高着名度的“书法大腕”共襄盛举，与那些具有市场召唤力的书法威望机构携手偕行。当长处成为至高无上的目的时，书法本身的审美特质与内涵纪律一定会被保持，人们看到更多的是一幕幕买椟还珠的闹剧。这些人必要的仅仅是书法的名义，而真正的“书法明珠”，曾经被蒙上了一层厚厚的贸易念头之灰，变得暗淡无光。
书法的消耗性，使书法蜕酿成化装品之类的一样平常消耗品，只能为消耗者提供某种修饰作用。消耗性书法有一个特点，那便是低程度反复。如许的反复，使书法从渺茫走向落寞，没有真正意义上的积聚、创新和逾越。让书法回到书法本身，简直成为一种奢望。
说到消耗性书法，就不得不提到传媒。传媒拥有话语强势的特权，靠狂轰滥炸和重复传输，使人们的头脑、情绪、审美旨趣在不知不觉中丢失独立性。传媒便是有如许的威力，它能左右人们的视野，谁也不敢藐视。它既能将学问过硬的英才推到前台，成为大众人物，又能将胡里胡涂[hú lǐ hú tú]的庸才“筹划”成业界的典范。而传媒必要真正做好的书法品评，正在被“抬肩舆吹喇叭”式的树碑立传[shù bēi lì chuán]所代替。书法品评，将视野转移到品评之外的范畴，将心思破费在一味兜售、贸易炒作方面。品评家不再乐意埋头审读作品，展开公平的批评。他们成为书法“繁华场”的吹鼓手，客串其间，时常应别人之托，举行“帽子”大派送，因而大而无当、光辉耀眼的“王冠”到处可见，图个大快人心[dà kuài rén xīn]。于是，书法品评成了与书法沾点边或与书法绝不干系的喃喃自语[nán nán zì yǔ]，品评家成了文明经纪。消耗性书法的盛行让书法品评不停丢失尊严，走向蜕化。
人们的精力生态好像渐渐趋于物质化和实利化，铜臭众多，致使一些人的精力一起下滑，这是不争的现实。由此，置身于市场经济大潮中的书法家开端变得无所适从[wú suǒ shì cóng]，迟疑不定，他们在取得物质长处的同时，痛感贸易化操纵带来的拜金主义和竞争无序。
画界一度有“废纸论”的提法，说珍藏当今绘画作品好像珍藏废纸。这提法固然有些过，但也不无原理。书法的状况能好到那边去？我害怕是有过之而无不及。在更新换代非常敏捷确当今，书法作品正在一步步向“文明渣滓”接近。渣滓书法的仰面，正在腐蚀、挤兑书法的生活空间，使原本就行动维艰的书法变得愈加困难。当今书法的运气恰如“心比天高，命比纸薄”的女人，固然心性傲慢，而处境难免有些无法。
市场经济在激活消费潜力的同时，也繁殖其他愿望，给“因利而书，有利不书”者提供了泥土。在诸多愿望急剧收缩的消耗情况里，贸易的鞭子驱逐着种种权力。这时五花八门[wǔ huā bā mén]的力气大行其道，各色人等在书法的领地里横冲直撞，鸠占鹊巢也就不奇异了。借书法谋钱的谋利者，丢弃书法艺术知己，打着书法的幌子，在堂而皇之[táng ér huáng zhī]的名义下打捞钞票。他们选择最轻便、最省力、最快捷的方法，而本质上因此歪曲书法的方法，尽大概多地从书法身上压迫长处之油，以最小的投入获取最大的报答。他们得空顾及书法程度的上下，只乐意与那些具有较高着名度的“书法大腕”共襄盛举，与那些具有市场召唤力的书法威望机构携手偕行。当长处成为至高无上的目的时，书法本身的审美特质与内涵纪律一定会被保持，人们看到更多的是一幕幕买椟还珠的闹剧。这些人必要的仅仅是书法的名义，而真正的“书法明珠”，曾经被蒙上了一层厚厚的贸易念头之灰，变得暗淡无光。
书法的消耗性，使书法蜕酿成化装品之类的一样平常消耗品，只能为消耗者提供某种修饰作用。消耗性书法有一个特点，那便是低程度反复。如许的反复，使书法从渺茫走向落寞，没有真正意义上的积聚、创新和逾越。让书法回到书法本身，简直成为一种奢望。
说到消耗性书法，就不得不提到传媒。传媒拥有话语强势的特权，靠狂轰滥炸和重复传输，使人们的头脑、情绪、审美旨趣在不知不觉中丢失独立性。传媒便是有如许的威力，它能左右人们的视野，谁也不敢藐视。它既能将学问过硬的英才推到前台，成为大众人物，又能将胡里胡涂[hú lǐ hú tú]的庸才“筹划”成业界的典范。而传媒必要真正做好的书法品评，正在被“抬肩舆吹喇叭”式的树碑立传[shù bēi lì chuán]所代替。书法品评，将视野转移到品评之外的范畴，将心思破费在一味兜售、贸易炒作方面。品评家不再乐意埋头审读作品，展开公平的批评。他们成为书法“繁华场”的吹鼓手，客串其间，时常应别人之托，举行“帽子”大派送，因而大而无当、光辉耀眼的“王冠”到处可见，图个大快人心[dà kuài rén xīn]。于是，书法品评成了与书法沾点边或与书法绝不干系的喃喃自语[nán nán zì yǔ]，品评家成了文明经纪。消耗性书法的盛行让书法品评不停丢失尊严，走向蜕化。
人们的精力生态好像渐渐趋于物质化和实利化，铜臭众多，致使一些人的精力一起下滑，这是不争的现实。由此，置身于市场经济大潮中的书法家开端变得无所适从[wú suǒ shì cóng]，迟疑不定，他们在取得物质长处的同时，痛感贸易化操纵带来的拜金主义和竞争无序。
画界一度有“废纸论”的提法，说珍藏当今绘画作品好像珍藏废纸。这提法固然有些过，但也不无原理。书法的状况能好到那边去？我害怕是有过之而无不及。在更新换代非常敏捷确当今，书法作品正在一步步向“文明渣滓”接近。渣滓书法的仰面，正在腐蚀、挤兑书法的生活空间，使原本就行动维艰的书法变得愈加困难。当今书法的运气恰如“心比天高，命比纸薄”的女人，固然心性傲慢，而处境难免有些无法。
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