商贸报刊之文人画的艺术观点
文人画的艺术观点
文人画又是另一个特定的汗青观点，也是一个特定的艺术观点，乃至照旧一种特定的审美形状。在唐代，中国画正在走向成熟；而文学（诗词散文）曾经至高无上[zhì gāo wú shàng]。绘画天然要去寻求和再现诗词的地步，文学便瓜熟蒂落[guā shú dì luò]地进入了绘画。宋当前院体派衰落的缘故原由一方面是院体派走到止境；另一个缘故原由是文人画给绘画带来无穷空间与大概。文人在极端公家化的情况下作画，本性为所欲为[wéi suǒ yù wéi]地发扬。一下子，绘画变得千差万别。这使文人画充溢魅力。今后文人画成为中国绘画的主流。
20世纪当前，传统的文人向近代的知识分子转化，五四以来，看重的是社会的前进与头脑。文人开端撤离画坛，只把一种现代的文人画的传统留在画坛上。在20世纪20年月，传统文人已到了最初一代。文人画从宋代士医生的专业画（隶家画）到元代在野文人的专业画，再到明清职业画家的贸易画，曾经走到恼。文人画不行能回到倪瓒和苏轼的时空里去。原本陈师曾把他的文章当做一篇“文人画宣言”，但实践上已是一曲文人画的婉歌与哀曲。
文人画又是另一个特定的汗青观点，也是一个特定的艺术观点，乃至照旧一种特定的审美形状。在唐代，中国画正在走向成熟；而文学（诗词散文）曾经至高无上[zhì gāo wú shàng]。绘画天然要去寻求和再现诗词的地步，文学便瓜熟蒂落[guā shú dì luò]地进入了绘画。宋当前院体派衰落的缘故原由一方面是院体派走到止境；另一个缘故原由是文人画给绘画带来无穷空间与大概。文人在极端公家化的情况下作画，本性为所欲为[wéi suǒ yù wéi]地发扬。一下子，绘画变得千差万别。这使文人画充溢魅力。今后文人画成为中国绘画的主流。
20世纪当前，传统的文人向近代的知识分子转化，五四以来，看重的是社会的前进与头脑。文人开端撤离画坛，只把一种现代的文人画的传统留在画坛上。在20世纪20年月，传统文人已到了最初一代。文人画从宋代士医生的专业画（隶家画）到元代在野文人的专业画，再到明清职业画家的贸易画，曾经走到恼。文人画不行能回到倪瓒和苏轼的时空里去。原本陈师曾把他的文章当做一篇“文人画宣言”，但实践上已是一曲文人画的婉歌与哀曲。
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