商贸报刊之书法用墨用水的本领

书法用墨用水的本领
一幅乐成的书法作品，除了其头脑内在和传统功力的深沉外，每每还由于其本领运用的妥当。运用绝技来获得通常状况下得不到的艺术结果，是书法艺术在新的汗青生存气氛下一个值得留意的一个方面。日本前卫派和少字派书法，以及中国古代派书法之以是也具有肯定的艺术魅力，很大水平上也是运用了一系列的绝技技法。
　　起首应该夸大的是，绝技的运用，应该是在不违背书法总体的创作准绳为条件的。如利用羊毫、宣纸而不是另外，大概更明白地夸大的便是必需是利用羊毫一波[yī bō]的。这是一个极为严厉且严峻的条件，不容坚定。因而，书法绝技次要是在用笔(此中包括沾墨、运笔)、用墨(此中包罗利用浓淡墨、利用胶水和白矾水、利用颜料颜色等)、用纸(此中包罗残缺法、折皱法、重叠法)这三个方面。
(一)用墨的绝技
　　现代书法用墨比力单调，比力多的是枯润变革，这与现代只利用墨块磨墨和墨的质量有关。别的，从书法作品通报的前言看，现代没有像明天的展厅，其作品大多是自娱、或奉送，没有像现在展厅洋洋大观精髓汇萃的作品展。这些，都影响了书法在墨的运用上的艺术的寻求。今世书法艺术范畴打开了，加之古代迷信技能带来的便当条件，使墨的运用在艺术实验理论中成为大概也成为一定。
　　a,浓淡墨的运用本领
　　书条作品中的枯润、飞白等变革，如接纳浓淡墨举行处置，有着奇怪的艺术结果，而作品内容的意蕴也会失掉拓展。
　　浓淡墨，便是使用水和墨差别的比例、使用水与墨在宣纸上离合速率、着色度差别，利用一个笔划中或一个字一幅作品中呈现过渡天然、浓淡相间的墨意。
　　浓淡墨的运用，要害在于蘸墨，其次在控制水量，三是实时举行吸墨吸水处置。蘸墨有二法。一是蘸水，后蘸墨，详细做法是让笔在笔洗中大至洗净，撇至五成湿，然后让笔锋一侧蘸墨，立刻举行誊写；二是先用笔蘸墨，然后快束蘸水，马上誊写。这种用墨法极象国画中浓淡墨的运用，所差别的是国画可以复笔，而书法绝不克不及复笔，必需是一波[yī bō]，再便是运笔速率比力快，不容犹疑和迟滞。写时还须用旧宣纸和废宣纸实时吸干，以免呈现“墨猪”。
　　假如是誊写大幅字，笔划粗大，可用小笔沾墨抹上大笔上，使水墨相间的条理更多。
　　浓淡墨的运用，不但增长了少字书法作品中字的艺术熏染力，在条幅中运用，结果也很突出。好比，我在创作大中堂条幅《李白送孟浩然之广陵》中利用浓淡墨，此中“碧空尽”三字不但让其有大片飞白和留空，并且这三个字皆用极淡的墨，在展览中深受抚玩者喜好。我的另一幅作品《虚融恬淡》亦利用了浓淡墨，让少量的水将墨推至笔划与笔划间堆积，较乐成地突出了书法内容中飘逸俊逸的情境。
　　b,墨底白字的结果获得
　　墨底白字在书法作品中已常被书家所喜用，由于这自己既有“拓味”又得帖的肌润。详细做法有二。一先用白矾水（按1:8 左右的比例调成）写到生宣上，待其干透后，再用墨涂其反面，天然失掉这种黑底白字的结果。二是用告白粉写到生宣上，再用墨涂后面，也可以失掉相反结果。二者的区别在于：利用告白粉誊写，由于干后粉末剥落，字面有完整感，这关于寻求古拙味固然有利，但在誊写时由于水粉化散结果不如淡薄的矾水，以是字体显得较为干涩。总之半斤八两[bàn jīn bā liǎng]，书者可依据内容和艺术必要选择，别的，底面着墨时亦可调入颜色，以增长异味。
　　c,胶墨的运用
　　胶墨次要是用于淡墨创作中。有些作品，如想所有利用淡墨时，便可以利用胶墨法来获得色彩比力分歧的淡墨结果。下面曾说的浓淡墨法，只合适有浓淡变革的创作中，假如用于淡墨作品创作，恐有难处，因水太盛，欠好控制，并且一些较精致的笔道，淡墨不易表达。在这种状况下，可用较初级的胶水用水加以浓缩，再调入过量的墨汁，如许，誊写时便很少遇到利用水墨时笔划化开太快、难以控制的题目了。
　　d,宿墨的使用
　　宿墨的使用，偶然可收到不测结果。墨洗中的一得阁的宿墨，墨与胶质及水三者呈分散状。撇开表而浮水后，可作大字，其水印干后有沉迹，似淡墨，呈环状。笔画中部，则可呈焦墨结果，宿墨色亚，也别有风韵。
(二)用水的绝技
　　中国画从来有水墨画之称，犹为考究水的运用，好像还以水为先。但是，传统书法却很少器重水在书法创作中的作用，这不克不及不是一种遗憾。实在，在书法创作中充实发扬水的活性、柔性和浓缩作用，可大大加强书法作品的艺术魅力。如上述所介绍，浓淡墨中对水的运用，便是此中一例。在创作历程中，还可以有如下的分外用处。
　　泼水法
　　生宣吸水、散墨，依据这一特征，在利用浓淡墨举行创作时，可在誊写终了后，对必要持续大面积分散的笔划，可利用泼水法，即用净水泼下，使笔划上的墨迹，再次散化。
　　喷水法
　　作用和步调与泼水法相反，只是为了更便于控制、或部分必要作此处置的，可利用喷水法。喷水可利用喷枪(如烫衣的喷壶、杀蚊虫的喷筒和喷罐乃至用嘴)有目的地喷洒净水。
　　利用泼水法，笔画边缘会依低纹的粗细出现墨迹的散射状，肌理一样平常比力匀称精致；利用喷水法，字迹边缘除呈分散状外，还出现星星点点浓淡纷歧的点状墨团，亦别有滋味。
　　洒水法
　　异样的用净水，或利用喷松枪，或用手洒，只是为了区别时序的先后，故分外用“洒”宇。洒水法的水是在誊写之前，先把水洒到生宣纸上，其未干时即在纸上誊写，以求得另外散墨结果的用水法。用洒水法所得的散墨结果是不规矩的，字迹比力含糊以致残缺，粗磊的笔划中若有水点先于誊写前，其处便呈现模模糊糊[mó mó hú hú]的水印。
　　笔者利用洒水法创作过一幅作品，这幅作品在屡次展览上皆遭到留意和观众的重复玩味，艺术结果甚佳。
　　这幅作品字心为60cm:60cm，浓墨大字字面为“胡涂一时[hú tú yī shí]”，前面辨别用淡墨篆誊写着“懵懂、懵懂、湖涂，误人、误人、误人”，“莫莫莫、错错错”，别的另有巨细纷歧，次序纷歧，含糊不清种种小字，诸如“卿卿算尽太智慧，反算了卿卿性命”，“难过懵懂”、“不如懵懂”等等。在四个大字“胡涂一时[hú tú yī shí]”中，此中由于“一世”二字是用了洒水法处置，显得有点“懵懂”。我的整个构想是如许的：这是一张人生答卷，观众完全可以从差别的人生体验和头脑条理上去了解我的这个作品。“胡涂一时[hú tú yī shí]”，是谁都盼望的，是功德，但现实上不行能，抱负和实际存在抵牾。从另一个角度看，胡涂一时[hú tú yī shí]未必是功德，大概是一种错误，人不克不及太夺目，太算计了，君不见“反算卿卿性命”的先例、古训?由上可见，如许的内容，有点“非要这种情势不行”的滋味了。
　　矾水殊效
　　白矾、其化学学名为金属硫酸盐含水晶体，具有沉淀水污的服从。固然，j9国际站也不必管这么多，只需晓得它在宣纸上的奇怪作用就行了。
　　j9国际站晓得，宣纸分生宣和熟宣两种。听说熟宣便是用矾水漂过的宣纸。矾水的奇效，在墨法绝技一节中有所触及，即用来获得墨底白字的结果，可见其有隔阻墨色的作用。
　　用矾水喷洒、滴淋生宣，使其成为生熟相夹的生熟宣，可得其效。请看前面作品选“虎”字。
　　这幅作品是我前年创作的颠末屡次展览，均惹起观众和字画家们的兴味。这幅作品有两个特点，一是结字。几千年来，草书的“虎”，均是直写成“虍”，而这个“虎”变立写为寝室，而有点俏形，形如一头受困笼中的卧虎，仰天长啸，悲苍而雄壮。二是墨色的独特结果：浓淡墨天然离合，其迹酷似虎斑。这是我用了“酷似”二字，我想凡看过这幅作品真迹的人，无差别意我的这种说法的。其花纹的精致，也是写意画家们大为惊叹的。
　　我便是运用喷洒矾水和喷水法及浓淡墨法获这种艺术结果的。详细做法是如许的：
　　以2:8 的比例开矾水，即二分矾八分水，还可以再浓缩些。选安徽单生宣或都安生宣，用矾水匀称地喷洒在纸在反面（最好选用手枪式塑料喷壶喷洒），干润面积比例为3:2，待其干透，最好晾至一个对时。创作时有矾水的一壁朝下，即着墨照旧在宣纸的正面。誊写时以浓淡墨沾墨法沾墨，但要分明增长水量，增至不外滴垂为止，急就而书，紧接着少量喷洒净水，使水墨浮于纸上，天然化开，但要留意不要用宣纸吸墨，以免影响墨色的光芒，宁糊勿墨去世。
　　除了匀称的喷洒外，还可以有点滴法、画格法，团结法等多种，书家可依据本人的想象力恣意发扬。这里我再选用几幅自己的团体书法展览作品引作例子。-
　　有一幅“井”字。这个字上面有一行题名：“这个字是一笔写成的你大概不信也不敢问是吗？”这幅作品在展厅里常惹起围观，人们每每为其毕竟为何字争论琢磨，无所适从[wú suǒ shì cóng]。实在这是个方方正正清明白楚为“井”字，应该说是不应有什么疑义的，但抚玩者却被我的题名（应该说另有那独特的墨色结果）弄懵懂了。我创作这幅作品出于几点隐私；其一，是想使用观众的心思间接获得一种诙谐幽默的展厅结果。使作者和抚玩者构成一种一定的对话，开个打趣，到达一种契；其二，是针对那么一种心思，人在复杂的事物眼前每每反而会利诱和坚定，明眼的事物，本人原本已认清的事物，每每夷由乃至不敢认了；其三，井字是一个稳架布局，我以为非常抽象地反应了中国头脑看法方面的值得反思的一种情况。-
　　创作这幅字，我先用矾水在单宣反面打方矾，打格利用锋宽二十毫米的油画笔，然后再乱洒几处。干后复正纸面，一笔写成井字，紧接着利用喷枪放射“井”字的两个横划，偶然直喷浓墨处，使之化开，时而喷字迹外沿明净处，让水诱导墨锋。如许，一幅浓淡墨条理丰厚、墨色走向无方有圆有散射的作品“便构成了。其墨迹天然构成的方砖镶嵌的结果，突出了字义原本的内在。内容和情势是相一致的。
　　另一幅“飘”。原作为大中堂，用整幅四尺宣写成。如看原作，此中“风”字的笔道呈几处分明的刀刻斧凿的规整深沟，极富金属味，但又分明不是画出来的。另有一幅“寿”，此字中含三个字：“春短命”，或“千年寿”，这是结字本领，用墨方而也颇值玩味，即有几处呈圆形或弧状散墨陈迹。这两个字都是事后用了矾水点画宣纸反面的后果。
　　食盐吸水法
　　反食盐洒在刚写成的字迹上，使用食盐汲取氛围中水分的特征，亦可收到分外的墨色结果。我有一幅作品《熊》，便是利用了撒放食盐的伎俩，使整个“熊”字呈很肖似的毛质感。作法是：在墨迹未干时撒上些许食盐，如需放射状的结果，便在笔划两头撒让较麋集的一堆。固然，我的那幅《熊》，除利用食盐外，还利用了滴洒矾水的技法。
（三）用纸的绝技
　　纸的处置，也是一幅乐成的书法作品不行疏忽的一个要素。
　　纸的处置对墨色结果影响甚大。
　　一法：抓皱。写前反纸团起抓皱，稍加铺平即可作书；也可以随意在裁好的纸上抓皱几处，抓皱的纸因呈现高低状，笔锋已往，凸处着墨，裱托后字迹天然显斑驳状。利用浓淡墨重笔誊写，凸处先着水墨，凹处后着水墨，由于浸化机遇差别，便会构成天然的结果，可失掉特别的笔画肌理感。
　　别的，我存心在下面用烟头烧出几道洞穴，溅上几滩宿墨，使书面显出散乱感。整个字面俨如一个遍体鳞伤[biàn tǐ lín shāng]困兽犹斗的勇士的英姿。这幅作品在展厅中犹得在经济范畴中苦斗的厂长、司理们喜爱。
　　三法：叠写。一张纸叠成二层，重笔写下，使上下两纸呈现千篇一律[qiān piān yī lǜ]的字迹。这个难度比力大。笔者曾用此法作书一幅，题为《影》，就写此一字，放开后，互为倒影，非常有天趣。

（四）其他杂技
　　残旧法
　　书法作品偶然为了求得古味，须使字心乃至裱装的绫帛等变残旧以致生霉斑。便可用以下的办法。
　　可选用旧纸乃至有水印霉变的纸，再否则利用新的宣纸亦可，先写好、钤上印章，大概先利用颜料调出淡褐色染在宣纸上待干后再誊写钤印。弃捐一个月后（次要是让墨迹干透），用湿布包裹，放在阴湿处约十天半月，详细可视事先气温定，使其发霉，之后，再令其干透，托好后便可用漂白粉洗刷频频，然后揭去托纸重新装裱。如要字心成裂纹状，可在托裱后用火烤煨，微焦，用手搓卷，再行装裱。所裱的绫或缎也可以用水洗刷使其得到光明而显旧味。
　　彩墨彩底法
　　古代书法有两种流向，一是字入画，使字有画意。二是画入字画，胆大地在原来只要好坏变革的书法创作中利用作画的颜料，确实也可以取得新的意境。如许，也就呈现了新的技法。
　　我曾创作有一个条幅（字心1.2 米;0.4 米），单个字，占有大局部字心的是一“莲”字，用水墨加国画颜料一笔写成，沿莲字那拖长的竖笔有题名“予独爱莲之出淤泥而不染”等字，总体结果颇佳。详细作法是用颜料调在水中洗笔作为淡墨局部的颜色，写时，蘸墨之前先加蘸较浓的颜料团，写后再行喷水。
　　为了获得油画的阍色结果，一些作品可选用质量较好较厚的夹宣或高丽宣，因要重复衬染，单宣接受不了，写字前先染重色，写完字后再依必要重复在反面加彩衬染，染时如抓皱字心，可得碎玉纹。
　　书法中的绝技，是书法创新中的一种手腕罢了，随着迷信技能的开展和书家们的受苦实验和探究，还会不停地丰厚。但是，作为一个书家，应非常苏醒地了解到，绝技的作用，远远不是书法艺术的主流，创新的主攻方面总是在运笔结字等方面；别的，也并不是一切内容一切作品都利用绝技，匠心太重，便成字匠，以是要十分留意情势和内容的一致性、天然交融性，而不克不及太刻意。为绝技而绝技的书法作品，一定不是佳品，慎用颜色，牢记！